熱情．自律．創意<中山國小資優班>

航海王、七龍珠、哆啦Ａ夢、灌籃高手、火影忍者、櫻桃小丸子……，經典動畫都來自日本漫畫。

超人、蜘蛛人、鋼鐵人、Ｘ戰警、蝙蝠俠、變形金剛，電影上的超級英雄，又都改編自美國漫畫。

就連今年最賣座的國片《賽德克．巴萊》，也是因為導演魏德聖，十二年前看了邱若龍畫的漫畫《霧社事件》，才興起拍這部史詩電影的念頭。

一部好漫畫，就像娛樂創意的火車頭，足以拉起動畫、電影、電玩、周邊商品的「產業生態」。

這兩年，美漫兩大巨頭之一，驚奇漫畫（Marvel Comic）旗下的驚奇影業，忙著買回過去賣給各電影公司的超級英雄版權，準備親自向大螢幕進攻。

日漫龍頭集英社，看準華文市場，支持杭州舉辦的國際漫畫節新星盃大賽。發行量高達兩百六十多萬冊的《週刊少年JUMP》編輯長，還親自飛到大陸，出席頒獎典禮。

商機、人才、文化輸出，漫畫說的故事，不僅僅是本薄薄小冊。

「杭州新星盃有一千多位角逐新人獎。雖說除了夏達之外，中國還沒有一位在海外成功的漫畫家，但仍可看出他們新生代的潛力，和政府鼓勵原創的決心，」東立出版社社長范萬楠，上個月受邀至杭州擔任新星盃評審。

他指出，持續有舞台讓新人發表作品，是培養漫畫家的關鍵。全盛時期，東立旗下有超過六十個簽約漫畫家。如今，簽約漫畫家僅有二十位左右。

電玩遊戲分散了閱讀人口，加上網路盜版的影響，各國漫畫產業都受衝擊。尖端出版社發行人黃鎮隆表示，台灣漫畫市場如今仍有八成是日本漫畫。

但漫畫仍是年輕人最容易表現創意的舞台。所以，即使本土漫畫不景氣，總有新人願意投入。

台灣漫畫星勢力  蓄勢待發

台灣在漫畫上，早有成功案例。朱德庸、蔡志忠、敖幼祥等，都已在中國市場打響名號。

但黃鎮隆指出，中國市場雖大，新一代台灣漫畫家想要吃到這塊大餅，並不容易。

除了故事題材要能對味，還必須在當地找到對的出版合作對象、宣傳手法到位。

「即便強大如日本漫畫，在中國也很難開展。他們（中國）是鐵了心的要封鎖日本，培養原創，」黃鎮隆說。

近年來，台灣本土漫畫雜誌，從週刊改成月刊、再改成雙月刊，發表的平台變少。但仍有一群台灣新生代漫畫家，沒停下手中的筆。

十月，法國香貝里國際漫畫節，首度辦「主題國展覽」。邀請的，就是台灣十一位漫畫家。

明年一月，世界兩大漫畫展之一、法國安古蘭國際漫畫節，台灣也將以「主題國展覽」的規模，在亞洲館舉行特展，二十位台灣漫畫家受邀。

「台灣年輕一代的創作力，自由奔放。若有機會讓他們磨鍊、成長，很值得期待，」香貝里漫畫節台灣館策展人夏若雲說。

除了漫畫，學生的動畫作品也很令人驚豔。像台藝大學生的五分鐘動畫作品《敲敲》，作品一放上網，就成日本雅虎動畫網點閱率的第一名，引起熱烈討論。

台灣在國際間掀起的另個話題，就是台灣最高知識殿堂──中央研究院，竟然也出版起漫畫創作季刊CCC（Creative Comic Collection）。

中研院出漫畫  熱賣萬本

○九年起，中研院的數位典藏與數位學習成果入口網站，開始以季刊形式，將特定主題的典藏史料，提供給漫畫家作為創作素材。

從《日本時代的那些事》、《異人的足跡》、到《七月半聽故事》，中研院出的CCC，將安靜的史料，變成了年輕活潑的漫畫。

例如，「清代科場作弊指南」由漫畫家石榴執筆，描繪一般人想像不到的清朝試場風貌，畫風逗趣，語調幽默。

「超萌女學生圖錄」更讓《百年芳華——台灣女性百年風貌》，一舉賣破萬本。

相較於一般平均銷量兩、三千本的本土漫畫雜誌，中研院的CCC算是「暢銷」漫畫書。

國家最高研究單位，與三十多位漫畫家合作出漫畫，之前還吸引了日本媒體跨海報導。

中研院資訊科技創研中心專案經理黃冠華就說，希望透過漫畫的感染力，讓史料的研究成果更為普及。

CCC不但以創新手法，推廣數位典藏計劃內容，也成為另一個培養本土漫畫家的平台。

負責CCC商業發行的蓋亞文化、漫畫部總編輯李亞倫指出，漫畫家身兼導演、編劇、演員、剪接等多種角色。

日本職業漫畫家，往往有兩、三位助手幫忙做故事考據、收集題材。中研院無形中擔任了這個角色，讓漫畫家的創意發揮得更好。

事實上，第一位在日本漫畫雜誌，長期連載的台灣漫畫家皇宇，就是因為○九年在CCC上，畫了「陽炎少女．丹陽」，受到日本《Comic Gum》月刊編輯的注意，受邀在日本連載《鋼鐵少女》作品。

要畫得比他們好，才有機會

除了皇宇的實力外，他的經紀人王士豪，也是將台灣漫畫家推上日漫舞台的人。

六十五年次，王士豪曾創辦台灣第一個由日本原廠授權資料的電玩雜誌──《電玩e世代》。

十五年來，與日本遊戲開發商往來的經驗，讓他決定在二○○七年創業。

公司「友善文創」以版權仲介、漫畫家職涯規劃為主。他不相信本土漫畫產業不景氣，台灣就出不了優秀漫畫家。

因此，定下向日本直接推銷台灣漫畫家的目標，尋找在日本漫畫雜誌連載的機會。